在有心解读的观众眼里，电影为何选择红、黄、黑三只小鸟当主角，也成了别有深意的标志。
当索尼影业与芬兰ROVIO手游公司宣布拍摄《愤怒的小鸟》电影时，这款游戏的用户都将之视为大银幕上的抛物线狂飙。人们热衷探讨的议题包括：视听呈现、角色培养、用户体验、甚至贩卖不算太久的情怀。总之，一切都围绕从游戏到电影的单向转码展开。然而影片上映后人们发现，除了游戏与电影联姻，《愤怒的小鸟》有更具嚼头的话题???这究竟是部简单卖萌的低幼适龄动画片，还是心机叵测、暗线纵横的成人寓言?
豆瓣网上，该片平均分7.3，但近1.5万人打出的星级评判中，打5星的与2星以内的人数相仿;而在“虹膜”“电影山海经”等影评人、迷影人聚集地，10分制评判里，亮3分的有之，7分的也不少。众人给差评的理由无非是认定低幼路数、毫无营养，而给好评的解释也异常统一：信息量太大，值得深思。
国内上映5天，该片票房2.3亿元。在近期整体低迷的影市里，算是最有观众缘的一部。在北美和欧洲，它的起飞势头也不错，首周末3天分别获得3900万美元和4300万美元的票房。一部看似低幼的动画片何以吸引观众?北京大学教授张颐武点破关键：“诗无达诂”才是《愤怒的小鸟》最好的宣传???不同受众可以见仁见智，作者与受众可以悖谬理解，甚至无论怎样阐释都不会失之偏颇。《愤怒的小鸟》正是印证了，不解读无票房。
成功的游戏改编电影，却不是成功的合家欢影片
身为当代流行文化里最发达的两个分支，电影与游戏的杂交越来越频繁。然而无论是单机闯关类游戏改编的《像素大战》《超级马里奥兄弟》，还是直接根据互动体验式游戏改编的《生化危机》《寂静岭》，都逃不过口碑与票房的双重厄运。在资深玩家们看来，游戏体验至上还是故事情节至上，这是游戏改编电影多年来绕不过去的一道坎。游戏与电影，两种媒介天然属性的差异，导向了用户与观众两种人群不同的观影需求。
就这点而言，《愤怒的小鸟》占了先天优势，改编者没有类似互动、沉浸的高科技烦恼。作为游戏，手机上的“小鸟”一句话就能讲完：它们靠弹弓射线打倒绿猪、抢回鸟蛋。抛物线与瞄准构成了游戏用户的绝大多数感受。剩下的，就是小鸟们飞行前无比聒噪的背景声。原始素材少，电影改编便游刃有余。只要把影片主角设定成鸟和猪，把游戏背景嵌套在电影故事里，再循着常规的欢乐正能量路数，严守“鸟是正义，猪是反派”的游戏大义，成片效果就不会出离想象。果然，电影的调性与游戏何其一致：在一个世外桃源般的鸟岛上，一群绿猪突然降临，单纯的小鸟们以礼相待，绿猪们却另有密谋。最终，原本不受群体待见的3只小鸟成了捍卫鸟蛋、打倒绿猪的小岛英雄。以游戏电影的眼光评判，《愤怒的小鸟》凭简单取胜。
但简单是把双刃剑。影评人铁任评价：“无厘头耍贱卖萌固然逗得小朋友前仰后合，但没啥新意的标准工业式改编，称不上一部成功的合家欢影片，更承担不起游戏开发者ROVIO成为下一个迪士尼的壮志雄心。”
花样百出的弦外之音，却不是可以复制的法则
从游戏到电影，该片的解读可以到此为止。但和《疯狂动物城》一样，《愤怒的小鸟》竟也承载着影射现实的意味。
欧美网民在社交空间炸开了锅：安逸的鸟岛上大家为什么不愿生育?那只不到最后不出手的“正义使者”又为什么是头鹰?许多问号串联起来，一些欧美网民顿悟：原来，这是一则暗喻，它折射的情形与欧洲爆发的难民潮简直“如出一辙”。花样百出的弦外之音包括并不止于：人口负增长是欧洲长期难解的困境，那只母鸟像在讽刺某位欧洲政要，而永远口号大于行动的老鹰不正是美国国徽上的图案么。
不过，也有人不这样想。例如，美国的《福布斯》杂志就把反派的焦点牵引到欧洲人头上，其报道写道：“这故事其实是讽刺欧洲的‘殖民主义’，当年，欧洲人正是这样闯入了其他大陆，从那些原住民的手中掠夺土地。”在《福布斯》的观点里，6年前的好莱坞大片《阿凡达》就做过如此设定。美国人还言之凿凿：“偷鸟蛋的情节，与当年英国殖民者登陆澳洲，然后抢走原住民孩子自己抚养的历史更为合拍。”
固然，每部电影都可以被当作有意识的症候符号来看待，但欧美卡通片被越来越频繁地摆进难以明言的诉求篮筐，也是不争的事实。不过，这套暗线叙事玩成套路了，也就无趣了。
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